윌리엄 와일러
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1. 개요
윌리엄 와일러는 독일에서 태어나 미국으로 이주한 영화 감독으로, 오락성과 예술성을 통합한 정통적이고 격조 높은 연출로 명성을 얻었다. 그는 1926년 영화 《전우를 위해서》로 데뷔하여, 《폭풍의 언덕》, 《우리 생애 최고의 해》, 《로마의 휴일》, 《벤허》 등 다양한 장르의 작품을 연출했다. 와일러는 심도 초점 촬영 기법을 개척하고, 배우들의 뛰어난 연기를 이끌어내며, 아카데미 감독상 3회 수상, 아카데미상 최다 후보 지명 기록을 보유하는 등 할리우드 영화 역사에 큰 족적을 남겼다. 그는 또한 베티 데이비스, 오드리 헵번, 찰턴 헤스턴 등 여러 배우들을 스타덤에 올리는 데 기여했다.
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| 윌리엄 와일러 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
| 이름 | 윌리엄 와일러 |
| 본명 | 빌헬름 빌러 |
| 로마자 표기 | Willi Wyler |
| IPA (독일어) | /ˈvɪli ˈvi:lɐ/ |
| IPA (영어) | /ˈwaɪlər/ |
| 출생일 | 1902년 7월 1일 |
| 출생지 | 독일 제국 뮐루즈 |
| 사망일 | 1981년 7월 27일 |
| 사망지 | 미국 캘리포니아주 비벌리힐스 |
| 안장 장소 | 미국 캘리포니아주 글렌데일, 포리스트 론 메모리얼 파크 |
| 국적 | 미국 |
| 직업 | 영화 감독 영화 프로듀서 |
| 활동 기간 | 1925년–1970년 |
| 배우자 | 마거릿 설리번 (1934년–1936년; 이혼) 마거릿 탤리체트 (1938년-1981년) |
| 자녀 | 5명 |
| 친척 | 칼 래믈 주니어 (사촌) |
| 군 복무 | |
| 소속 | 미국 육군 국가 방위대 미국 육군 항공대 |
| 복무 기간 | 1921년–1922년 (국가 방위대) 1942년–1945년 (육군 항공대) |
| 계급 | 중령 |
| 부대 | 육군 통신대 뉴욕 육군 방위군 |
| 참전 전투 | 제2차 세계 대전 유럽 전구 |
| 훈장 | 퍼플 하트 훈장 미국 전역 종군 훈장 유럽-아프리카-중동 전역 훈장 제2차 세계 대전 승리 훈장 |
| 수상 | |
| 아카데미 감독상 | 1942년 미니버 부인 1946년 우리 생애 최고의 해 1959년 벤허 |
| 어빙 G. 탤버그상 | 1965년 영화계 기여 |
| 칸 영화제 황금종려상 | 1957년 우정어린 설득 |
| 뉴욕 영화 비평가 협회상 감독상 | 1946년 우리 생애 최고의 해 |
| 영국 아카데미 작품상 | 1959년 벤허 |
| 골든 글로브 감독상 | 1959년 벤허 |
| 미국 영화 연구소 평생 공로상 | 1976년 영화계 공헌 |
| 주요 작품 | |
| 주요 작품 | 폭풍의 언덕 우리 생애 최고의 해 로마의 휴일 필사의 도망자 거대한 서부 벤허 |
| 이미지 | |
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2. 약력
독일 제국 뮐루즈(현재의 프랑스 뮐루즈)에서 태어나, 로잔과 파리에서 교육을 받고 18살 때 미국으로 건너갔다. 유니버셜사의 선전부에 들어가 조감독을 거쳐 1926년 《전우를 위해서》를 감독하였다.[122] 오락성과 예술성을 통합하여, 정통적이고 격조 높은 연출로 알려져 있는 할리우드 양심파이다.[122]
윌리엄 와일러는 독일 제국 뮐루즈(현재의 프랑스 뮐루즈)에서 태어나 로잔과 파리에서 교육을 받고 18세에 미국으로 건너갔다. 유니버설사에서 조감독을 거쳐 1926년 《전우를 위해서》를 감독하며 경력을 시작했다.[122] 와일러는 오락성과 예술성을 겸비한 정통적이고 격조 높은 연출로 할리우드의 양심파로 알려져 있다.[122]
주요 작품으로는 《사막의 생령(生靈)》, 《폭풍의 언덕》, 《우리 생애 최고의 해》, 《사랑아 나는 통곡한다》, 《형사 이야기》, 《로마의 휴일》, 《필사의 도망자》, 《위대한 서부》, 《벤허》, 《수집가》 등이 있다.[122]
윌리엄 와일러는 아슈케나지 유대인 가정[2]에서 프랑스 뮐루즈(당시 독일 제국령 알자스 지역)[3]에서 태어났다. 스위스 국적[4]의 아버지 레오폴드는 처음에는 방문판매원으로 일했지만, 나중에는 뮐루즈에서 번창하는 의류업자가 되었다.[5] 어머니 멜라니(결혼 전 성 아우어바흐[6], 1955년 2월 13일 로스앤젤레스 사망, 향년 77세)는 독일 출신으로, 유니버설 픽처스 창립자 칼 렘믈의 사촌이었다.
와일러는 프랑스 뮐루즈에서 가업인 의류 사업을 물려받을 예정이었다. 제1차 세계 대전 후 그는 파리의 '100,000 셔츠'에서 셔츠와 넥타이를 파는 일을 하며 우울한 1년을 보냈다. 윌리가 의류 사업에 관심이 없다는 것을 깨달은 어머니 멜라니는 유니버설 픽처스를 소유한 사촌인 칼 렘믈에게 그를 위한 기회를 알아봐달라고 연락했다.
1921년, 와일러는 스위스 시민으로서 여행 중(아버지의 신분으로 인해 자동으로 스위스 시민권이 부여됨)[4] 렘믈을 만나 뉴욕의 유니버설 픽처스에서 일하게 되었다. 렘믈과 함께 뉴욕으로 가는 배에 탑승한 와일러는 같은 배에서 젊은 체코인 폴 코너(나중에 유명한 독립 에이전트가 됨)를 만났다. 몇 년 동안 뉴욕에서 일하고 1년 동안 뉴욕 주방위군에서 복무한 후, 와일러는 할리우드로 이주하여 감독이 되었다.[4]
1923년경, 와일러는 로스앤젤레스에 도착하여 유니버설 스튜디오에서 무대 청소와 세트 이동을 하는 스윙 갱(swing gang)에서 일을 시작했다. 그는 두 번째 조감독으로 채용되면서 기회를 얻었다. 몇 번의 우여곡절(해고를 포함하여) 끝에 와일러는 감독이 되기 위해 모든 노력을 기울였다. 그는 세 번째 조감독으로 시작하여 1925년에는 유니버설 스튜디오에서 가장 젊은 감독이 되어 서부극을 연출했다.
그는 1928년에 첫 번째 비서부극 영화인 유실된 ''케리가 여기 있나요?''를 감독했다. 이후 그의 첫 번째 유성 영화인 ''쉐이크다운''과 ''러브 트랩''이 제작되었다. 그는 능숙한 장인임을 증명했다. 1928년 그는 귀화하여 미국 시민권을 얻었다.[3] 그의 첫 번째 완전 유성 영화이자 유니버설의 첫 번째 완전 로케이션 촬영 사운드 제작 영화는 1929년 모하비 사막에서 촬영된 ''헬스 히어로즈''였다.
1930년대 초, 와일러는 유니버설에서 다양한 영화를 감독했다. 폭풍 (베베 대니얼스 주연), 분열된 집 (월터 허스턴 주연), 법률 고문 (존 배리모어 주연)과 같은 주목받는 드라마부터 그녀의 첫 번째 선장 (자수 피츠 주연), 착한 요정 (마가릿 설러번 주연)과 같은 코미디까지 다양한 장르를 아울렀다. 그는 여러 번의 재촬영을 고집하는 것으로 유명해졌고, 그 결과 배우들의 연기는 수상 경력과 비평가들의 호평을 받았다. 유니버설을 떠난 후 그는 새뮤얼 골드윈과 오랜 협업을 시작하여 닷스워스(1936)와 같은 걸작들을 감독했다. 이 작품으로 그는 아카데미 감독상 후보에 처음으로 지명되었고, 월터 허스턴, 루스 채터턴, 메리 애스터가 출연했다. [7] 그는 또한 이 세 사람 (미리엄 홉킨스, 멀리 오베론 주연), 막다른 골목(1937) (험프리 보가트 주연), 폭풍의 언덕(1939) (로런스 올리비에, 멀리 오베론 주연),[9] 서부인(1940) (개리 쿠퍼, 월터 브레넌 주연), 작은 여우들(1941) (베티 데이비스 주연), 그리고 우리 생애 최고의 해(1946) (머나 로이, 프레드릭 마치 주연)을 감독했다.
1941년, 와일러는 1940년 소설을 바탕으로 한 영화 《미니버 부인》을 감독했다. 이 영화는 유럽 전쟁과 런던의 블리츠에 적응하는 중산층 영국 가족의 이야기였다.[24] 그레어 가슨과 월터 피전이 주연을 맡았다. 《미니버 부인》은 6개의 아카데미상을 수상하며 1942년 최고 흥행작이 되었다. 이는 와일러의 첫 감독상 아카데미상이었다.[30]
1942년부터 1945년까지 와일러는 미국 육군 항공대에서 소령으로 자원 봉사하여 두 편의 다큐멘터리 영화를 감독했다. 보잉 B-17과 미 육군 항공대 승무원에 관한 《멤피스 벨: 비행 요새의 이야기》(1944);[33] 그리고 지중해의 P-47 전투기 폭격기 편대를 조명한 《썬더볼트!》(1947)이다. 와일러는 1943년 실제 폭격 임무에서 적 지역 상공을 비행하며 《멤피스 벨: 비행 요새의 이야기》을 촬영했는데, 큰 위험을 감수했다. 《썬더볼트!》 작업 중 와일러는 너무 큰 소음에 노출되어 기절했다. 깨어났을 때 그는 한쪽 귀가 들리지 않는 것을 알았다.[3] 보청기의 도움으로 부분적인 청력은 수년 후에 돌아왔다.[37] 와일러는 중령[38]이자 장애인 참전용사로 전쟁에서 돌아왔다.[39]
전쟁에서 돌아와 다시 일할 수 있을지 확신하지 못한 와일러는 자신이 잘 알고 있는 주제로 눈을 돌렸다.[39] 그리고 전쟁 후 평화로 돌아서는 국가의 분위기를 포착한 영화 《우리 생애 최고의 해》(1946)를 감독했다.[40] 제2차 세계 대전에서 돌아온 세 명의 참전 용사의 귀향 이야기는 민간 생활로의 적응 과정에서 귀환 병사들이 겪는 문제를 극적으로 보여주었다. 아마도 그의 가장 개인적인 영화일 《우리 생애 최고의 해》는 3년간의 전선 생활 후 가족에게 돌아온 와일러 자신의 경험을 바탕으로 했다. 《우리 생애 최고의 해》는 감독상 아카데미상(와일러의 두 번째)과 작품상 아카데미상을 비롯해 아카데미 명예상을 포함한 6개의 아카데미상을 수상했다.
1949년 와일러는 올리비아 드 하빌랜드에게 두 번째 아카데미 여우주연상을 안겨주고, 미술상, 의상상, 음악상 아카데미상을 추가로 수상한 《상속녀》를 감독했다.
1953년 《로마의 휴일》은 오드리 헵번의 첫 주연작으로 미국 관객들에게 그녀를 소개했으며, 그녀는 이 영화로 아카데미 여우주연상을 수상했다.[48]
1959년, 와일러는 《벤허》를 연출했는데, 이 영화는 11개의 아카데미상을 수상하여 1997년 《타이타닉》과 2003년 《반지의 제왕: 왕의 귀환》이 나올 때까지 깨지지 않은 기록이었다. 그는 1925년판의 제작에도 참여했다. 《벤허》는 제작비 1500만달러가 들었지만, 1961년 말까지 4700만달러, 전 세계적으로 9000만달러의 수익을 올렸다.[62] 와일러는 감독상 아카데미상을 세 번째로 수상했고, 찰턴 헤스턴은 주연 배우로서 그의 첫 번째이자 유일한 아카데미상을 수상했다.[57]
1961년 그는 20세기 폭스[64]의 감독이 되었고, 오드리 헵번과 셜리 매클레인과 함께 제임스 가너를 《어린 시절의 시간》에 캐스팅했다.
1968년 그는 바브라 스트라이샌드의 데뷔 영화 《재밌는 여자》를 감독했다. 오마 샤리프가 공동 주연을 맡았고, 이 영화는 엄청난 흥행 성공을 거두었다.[65] 이 영화는 아카데미상 8개 부문에 후보로 지명되었고, 첫 주연을 맡았던 오드리 헵번처럼 스트라이샌드는 아카데미 여우주연상을 수상하며 그의 감독 하에 아카데미상을 수상한 13번째 배우가 되었다.[65]
와일러가 감독한 마지막 영화는 1970년에 개봉된 《엘비 존스의 해방》이다.
윌러 감독 지휘 아래 14명의 배우가 아카데미상을 수상했는데, 여기에는 1938년 영화 《욕망》(Jezebel (1938 film))으로 수상한 베티 데이비스와 1940년 영화 《편지》(The Letter (1940 film))로 후보에 오른 베티 데이비스도 포함된다.[79]
와일러는 배우 마가렛 설러번과 1934년 11월 25일부터 1936년 3월 13일까지 잠시 결혼했으며,[85] 배우 마가렛 탈리쳇과는 1938년 10월 23일에 결혼했다.[86] 두 사람은 와일러가 사망할 때까지 함께했다. 그들은 캐서린, 주디스, 윌리엄 주니어, 멜라니, 데이비드 등 다섯 명의 자녀를 두었다.
1981년 7월 24일, 와일러는 그의 삶과 경력에 대한 PBS 다큐멘터리인 "윌리엄 와일러 감독"을 위해 딸 캐서린과 인터뷰를 했다.[88] 사흘 후, 그는 심장마비로 사망했다. 그는 캘리포니아주 글렌데일에 있는 포레스트 론 메모리얼 파크(Forest Lawn Memorial Park)에 안치되었다.[89]
와일러는 프리메이슨이었다.[90]
3. 경력
1930년대 초 유니버설에서 다양한 장르의 영화를 감독하며 여러 번의 재촬영을 통해 배우들의 연기를 돋보이게 하는 것으로 유명했다. 이후 새뮤얼 골드윈과의 협업으로 《닷스워스》(1936)를 시작으로 《폭풍의 언덕》(1939), 《우리 생애 최고의 해》(1946) 등 여러 걸작을 감독했다. 특히, 촬영감독 그렉 톨런드와 함께 심도 초점 촬영 기법을 활용한 롱테이크를 개척하여 영화사에 큰 영향을 미쳤다.
제2차 세계 대전 중에는 미국 육군 항공대에 복무하며 다큐멘터리 영화를 제작했고, 이 과정에서 청력 손실을 겪기도 했다. 전쟁 이후에는 《우리 생애 최고의 해》(1946)로 다시 한번 아카데미 감독상을 수상하며 명성을 이어갔다.
전후에도 와일러는 《로마의 휴일》(1953), 《벤허》(1959), 《재밌는 여자》(1968) 등 다양한 장르의 영화를 성공시키며 할리우드 최고의 감독으로 자리매김했다. 특히 《벤허》는 아카데미상 11개 부문을 수상하는 대기록을 세웠다.

주요 작품으로는 《사막의 유령》, 《폭풍의 언덕》, 《우리 생애 최고의 해》, 《사랑아 나는 통곡한다》, 《형사 이야기》, 《로마의 휴일》, 《필사의 도망자》, 《위대한 서부》, 《벤허》, 《수집가》 등이 있다.[122]
3. 1. 초기 경력 (1920년대 ~ 1930년대 초)
윌리엄 와일러는 1902년 당시 독일 제국령이었던 알자스 뮐루즈에서 유대인 가정에서 태어났다.[2] Wilhelm Weiller|빌헬름 바일러de라는 이름으로 태어났으며, 스위스 국적의 아버지와 독일 출신 어머니 사이에서 성장했다.[3][5] 그의 어머니는 유니버설 스튜디오 창립자 칼 렘믈의 사촌이었다.[6] 어린 시절 와일러는 "문제아"로 불릴 만큼 여러 학교에서 퇴학당했지만, 어머니 덕분에 콘서트, 오페라, 연극, 초기 영화 등을 접하며 예술적 감수성을 키웠다.[2]
가업을 이을 예정이었던 와일러는 제1차 세계 대전 이후 파리에서 1년 동안 셔츠와 넥타이를 팔았지만, 일에 흥미를 느끼지 못했다. 어머니는 사촌 칼 렘믈에게 연락하여 와일러를 위한 기회를 부탁했다. 1921년, 렘믈은 와일러를 만나 뉴욕의 유니버설 스튜디오에서 일할 기회를 주었다.[4] 와일러는 렘믈과 함께 뉴욕으로 가는 배에서 폴 코너를 만났고, 이후 할리우드로 이주하여 감독이 되었다.[4]
1923년경, 와일러는 로스앤젤레스에 도착하여 유니버설 스튜디오에서 무대 청소와 세트 이동을 하는 일을 시작했다. 조감독으로 채용된 후, 그는 종종 근무 시간에 당구를 치거나 카드 게임을 하는 등 직업 윤리가 들쭉날쭉했다. 그러나 몇 번의 해고를 겪은 후, 와일러는 감독이 되기 위해 노력했다. 1925년에는 유니버설 스튜디오에서 가장 젊은 감독이 되어 서부극을 연출했다.[4]
그는 1928년에 첫 번째 비서부극 영화인 ''케리가 여기 있나요?''를 감독했고, 이후 유성 영화인 ''쉐이크다운''과 ''러브 트랩''을 제작했다. 1928년, 그는 귀화하여 미국 시민권을 얻었다.[3] 1929년에는 모하비 사막에서 촬영된 유니버설 스튜디오의 첫 번째 완전 로케이션 촬영 사운드 제작 영화 ''헬스 히어로즈''를 감독했다.
3. 2. 골드윈 시대와 전성기 (1936년 ~ 1940년대)
1930년대 초, 윌리엄 와일러는 유니버설에서 폭풍(베베 대니얼스 주연), 분열된 집(월터 허스턴 주연), 법률 고문(존 배리모어 주연)과 같은 드라마부터 그녀의 첫 번째 선장(자수 피츠 주연), 착한 요정(마가릿 설러번 주연)과 같은 코미디까지 다양한 영화를 감독했다.[7] 그는 여러 번 재촬영을 고집하여 배우들의 연기가 수상 경력과 비평가들의 호평을 받게 하는 것으로 유명했다. 유니버설을 떠난 후, 새뮤얼 골드윈과 오랜 협업을 시작하여 닷스워스(1936) (월터 허스턴, 루스 채터턴, 메리 애스터 출연)를 감독했고, 이 작품으로 아카데미 감독상 후보에 처음 지명되었다.[7][8]
이후 와일러는 "거의 끊임없는 20년간의 성공"을 거두었다.[7][8] 그는 이 세 사람(1936) (미리엄 홉킨스, 멀리 오베론 주연), 막다른 골목(1937) (험프리 보가트 주연), 폭풍의 언덕(1939) (로런스 올리비에, 멀리 오베론 주연),[9] 서부인(1940) (개리 쿠퍼, 월터 브레넌 주연), 작은 여우들(1941) (베티 데이비스 주연) 등을 감독했다.[7]
와일러는 심도 초점 촬영 기법을 활용한 롱테이크 기법을 개척했다. 그는 1940년대 시민 케인의 촬영 감독 그렉 톨런드와 협력하여 폭풍의 언덕(1939, 톨런드는 이 영화로 최고 촬영상 수상), 작은 여우들(1941), 우리 생애 최고의 해(1946) 등의 영화를 만들었다. 특히 작은 여우들에서는 베티 데이비스의 무정함을 표현하기 위해 하얀 분장 기법을 사용했다. 우리 생애 최고의 해는 제2차 세계 대전 후 귀환 군인들의 삶을 다룬 영화로, 심도 초점을 활용한 장면들이 돋보인다.
베티 데이비스는 와일러 감독의 영화 예제벨(1938)로 두 번째 아카데미상을 수상했고,[78][14][15] 와일러가 자신을 더 훌륭한 배우로 만들었다고 회고했다.[16] 그녀는 1977년 미국 영화 연구소 평생 공로상 수상 소감에서 와일러에게 감사를 표했다.[17]
로런스 올리비에는 폭풍의 언덕(1939)으로 첫 아카데미상 후보에 올랐고, 와일러가 자신에게 스크린 연기를 가르쳐주었다고 말했다.[19]
3. 3. 제2차 세계 대전 참전 (1942년 ~ 1945년)
1942년부터 1945년까지, 와일러는 미국 육군 항공대에서 소령으로 복무하며 두 편의 다큐멘터리 영화를 감독했다. B-17 폭격기와 미 육군 항공대 승무원에 관한 《멤피스 벨: 비행 요새의 이야기》(1944)[33]와 지중해의 P-47 전투기 폭격기 편대를 다룬 《썬더볼트!》(1947)였다. 와일러는 1943년 실제 폭격 임무에서 적 지역 상공을 비행하며 《멤피스 벨》을 촬영했는데, 이 과정에서 큰 위험을 감수했다. 한 번의 비행에서 와일러는 산소 부족으로 의식을 잃기도 했다. 와일러의 동료이자 촬영 감독인 해롤드 J. 타넨바움(Harold J. Tannenbaum) 중위는 촬영 중 격추되어 사망했다.[34]
《썬더볼트!》 작업 중 와일러는 너무 큰 소음에 노출되어 기절했고, 깨어났을 때 한쪽 귀의 청력을 잃었다.[3] 보청기의 도움으로 부분적인 청력은 수년 후에 돌아왔지만,[37] 와일러는 중령[38]이자 장애를 가진 참전 용사로 전쟁에서 돌아왔다.[39]
3. 4. 전후 활동 (1946년 ~ 1970년)
1951년, 와일러는 커크 더글러스와 엘레너 파커 주연의 영화 ''탐정 이야기''를 제작 및 연출했다. 이 영화는 형사반 여러 사람들의 하루를 묘사하고 있으며, 리 그랜트와 조셉 와이즈먼이 이 영화로 스크린 데뷔를 했다. 영화는 4개의 아카데미상 후보에 올랐다.[46] 비평가 보슬리 크로더는 이 영화를 "훌륭하고 반응이 좋은 배우들의 도움을 받아 제작 및 연출을 맡은 윌리엄 와일러 감독의 활기차고 몰입도 높은 영화"라고 칭찬했다.[47]
1952년 개봉된 ''캐리''는 제니퍼 존스가 주연을 맡고 로렌스 올리비에가 허스트우드 역을, 에디 알버트가 찰스 드루엣 역을 맡았다. ''캐리''는 의상 디자인 (에디스 헤드)과 미술감독(할 페레이라, 롤랜드 앤더슨, 에밀 쿠리) 부문에서 아카데미상 2개 부문에 후보로 지명되었다. 와일러는 제니퍼 존스를 캐스팅하는 것을 꺼렸고, 촬영은 여러 문제들로 어려움을 겪었다. 존스는 자신이 임신했다는 사실을 밝히지 않았고, 와일러는 갓 돌이 지난 아들의 죽음을 애도하고 있었으며, 올리비에는 다리 질환으로 고통받고 존스를 싫어하게 되었다. 매카시즘의 영향으로 할리우드는 부도덕하다고 공격받을 수 있는 영화를 배급하는 것을 두려워했다. 결국 결말이 바뀌고 영화가 긍정적인 분위기로 편집되었다.
전후 직후 와일러는 비평가들의 극찬을 받고 영향력 있는 몇 편의 영화를 연출했다. 1953년 ''로마의 휴일''은 오드리 헵번의 첫 주연작으로, 헵번은 이 영화로 아카데미 여우주연상을 수상했다.[48][49] 와일러는 훗날 진정으로 위대한 여배우들을 설명하면서 헵번에 대해 "그런 수준에는 가보와 다른 헵번, 그리고 아마도 버그만만 있었다. 드문 재능이지만, 한번 발견하면 알 수 있다."라고 말했다.[50] 이 영화는 즉각적인 성공을 거두었고, 의상 디자인(에디스 헤드)과 각본(달턴 트럼보) 부문에서도 수상했다. 헵번은 와일러와 세 편의 영화를 함께 했는데, 그녀의 아들은 와일러가 그녀 경력에서 가장 중요한 감독 중 한 명이라고 말했다.[51][52]
''친절한 설득''(1956)은 칸 영화제에서 황금종려상을 수상했다. 1959년 와일러는 ''벤허''를 연출했는데, 이 영화는 11개의 오스카상을 수상하여 1997년 ''타이타닉''과 2003년 ''반지의 제왕: 왕의 귀환''이 나올 때까지 깨지지 않은 기록이었다. 그는 1925년판의 제작에도 참여했다.
와일러와 그의 주연 배우 찰턴 헤스톤은 모두 이 영화가 MGM에 얼마나 중요한 의미를 지니는지 알고 있었다. MGM은 이 영화의 결과에 막대한 투자를 했고, 영화 제작비가 700만달러에서 1500만달러로 증가했으며, MGM은 이미 심각한 재정난에 처해 있었다.[53] 그들은 이 영화가 흥행에 실패하면 MGM이 파산할 수도 있다는 것을 알고 있었다.[55]
이 영화는 다른 서사시 영화들과 마찬가지로 제작이 어려웠다. 헤스톤은 어떤 장면을 가장 즐겁게 촬영했느냐는 질문에 "어떤 장면도 즐겁지 않았다. 힘든 작업이었다."라고 말했다.[54] 그 이유 중 하나는 영화를 성공시켜야 한다는 재정적 압박 때문이었다. 1만 5천 명의 엑스트라, 주연 배우, 70mm 필름과 입체 음향 트랙으로 촬영된 이 영화는 당시 가장 비싼 영화였다.[55] 예를 들어 9분짜리 전차 경주 장면은 촬영하는 데 6개월이 걸렸다.[56]
''벤허''는 엄청난 흥행 성공을 거두었다. 와일러는 감독상 아카데미상을 세 번째로 수상했고, 찰턴 헤스톤은 주연 배우로서 그의 첫 번째이자 유일한 아카데미상을 수상했다.[57][58][59] 헤스톤은 그의 자서전에서 처음에는 그 역할을 맡는 것에 대해 의구심을 가졌다고 회상했다. 그러나 그의 에이전트는 그에게 다른 조언을 했다. "와일러 감독과 함께 작업하는 배우들이 대본도 읽지 않고 역할을 맡는다는 것을 모르나? 자네는 이 영화를 반드시 해야 한다네!"[65]
1951년 ''탐정 이야기''에서 그를 연출했던 커크 더글러스는 주연 역할을 위해 와일러에게 로비를 했지만, 와일러가 이미 헤스톤을 선택한 후였다. 와일러는 그에게 메살라 역을 제안했지만 더글러스는 거절했다. 더글러스는 그 후 ''스파르타쿠스'' (1960)에 출연했다.[60]
''벤허''는 제작비 1500만달러가 들었지만, 1961년 말까지 4700만달러, 전 세계적으로 9000만달러의 수익을 올렸다.[62][63] 개봉 후 몇 달 동안 관객들은 영화관에 몰려들었다. 비평가 폴린 케일은 와일러의 업적을 칭찬했다.
1961년 그는 20세기 폭스[64]의 감독이 되었고, 오드리 헵번과 셜리 맥레인과 함께 제임스 가너를 ''어린 시절의 시간''에 캐스팅했다. 가너는 워너 브라더스와의 소송에서 승소하여 TV 시리즈 ''매버릭''을 떠날 수 있었고, 그 결과 잠시 그레이리스트에 올랐지만, 와일러는 그를 캐스팅함으로써 그레이리스트를 깼다. 이듬해 가너는 4편의 주요 영화에서 주연을 맡았다.
1968년 그는 바브라 스트라이샌드의 데뷔 영화 ''재밌는 여자''를 감독했다. 오마 샤리프가 공동 주연을 맡았고, 이 영화는 엄청난 흥행 성공을 거두었다.[65] 이 영화는 아카데미상 8개 부문에 후보로 지명되었고, 첫 주연을 맡았던 오드리 헵번처럼 스트라이샌드는 여우주연상을 수상하며 그의 감독 하에 오스카상을 수상한 13번째 배우가 되었다.[65][66][67]
스트라이샌드는 이미 700회 공연된 ''재밌는 여자''의 브로드웨이 뮤지컬에 출연한 적이 있었다. 그녀는 그 배역을 잘 알고 있었지만, 와일러는 여전히 그녀의 무대 연기를 스크린에 맞게 다듬어야 했다.[68] 그녀는 당연히 영화 제작에 참여하고 싶어하며 와일러에게 자주 질문했지만, 두 사람은 잘 지냈다.[69][70][71] "우리가 하는 일을 알고 있다는 것을 그녀가 알게 되자 문제가 해결되었습니다."라고 와일러는 농담했다.
그가 스트라이샌드를 감독하고 싶어했던 이유는 영화 팬들에게 새로운 배우였던 오드리 헵번에게 매료되었던 이유와 비슷했다. 그는 스트라이샌드의 뮤지컬 공연 중에 그녀를 만났고, 또 다른 신예 스타를 수상 경력이 있는 배우로 이끌어낼 가능성에 흥분했다. 그는 스트라이샌드가 경력 초기에 베티 데이비스와 같은 배우로서의 헌신을 가지고 있음을 감지하고 존경했다. "그저 영화 카메라에 맞게 통제하고 조절할 필요가 있었습니다."[72] 와일러는 나중에 이렇게 말했다. "나는 그녀를 무척 좋아합니다. 그녀는 매우 프로페셔널하고 훌륭했으며 열심히 일했습니다. 때로는 너무 열심히 일하기도 했습니다. 그녀는 허락만 한다면 밤낮으로 일할 것입니다. 그녀는 정말로 지칠 줄 모릅니다."[73][74]
와일러는 ''패튼''(1970)의 감독으로 고용되었지만, 1969년 제작 시작 전에 그만두었다.[75] 와일러가 감독한 마지막 영화는 1970년에 개봉된 ''엘비 존스의 해방''이다.
4. 작품 세계
윌리엄 와일러는 촬영감독 그레그 톨런드와 1930년대를 중심으로 여섯 편의 영화에서 함께 작업했다. 톨런드는 대부분의 영화에서 심도 초점 기법을 사용했는데, 이 기법을 통해 화면의 모든 물체를 동시에 선명하게 초점을 맞출 수 있었다. 이는 깊이감을 주어 장면을 더욱 사실적으로 만들었다.[76]
완벽주의자였던 와일러는 "40테이크 와일러"라는 별명을 얻었다. ''예제벨'' 촬영장에서 헨리 폰다에게 특정 장면을 40테이크나 찍도록 강요했고, 그의 유일한 지시는 "다시!"였다. 폰다가 더 자세한 지시를 요청하자 "엉망이야."라고 대답했다. ''벤허''에서 찰턴 헤스턴이 자신의 연기에 대해 질문했을 때도 "더 잘해!"라고 말했다.[77] 그러나 헤스턴은 장면 촬영이 끝날 때쯤에는, 아무리 힘들었더라도 항상 좋은 결과가 나왔다고 언급한다.
와일러는 오드리 헵번 (로마의 휴일), 바브라 스트라이샌드 (재밌는 여자) 등 여러 배우들을 스타덤에 올렸으며, 이들은 모두 아카데미 여우주연상을 수상했다. 올리비아 드 하빌랜드 (상속녀)와 베티 데이비스 (예제벨)는 와일러 감독의 영화에서 두 번째 아카데미 상을 수상했다.[78] 데이비스는 와일러가 자신을 "훨씬, 훨씬 더 뛰어난 배우"로 만들었다고 말했고,[78] 로런스 올리비에는 와일러의 영화 《폭풍의 언덕》으로 첫 아카데미 상 후보에 올랐으며 와일러에게 스크린 연기를 배웠다고 말했다.
와일러 감독의 작품 중 최우수 작품상을 수상한 세 편의 영화에는 모두 여우주연상 또는 남우주연상 수상자가 출연했는데, 《미니버 부인》의 그리어 가르손, 《우리 생애 최고의 해》의 프레드릭 마치, 《벤허》의 찰턴 헤스턴이 그들이다.
와일러의 다른 인기 영화로는 게리 쿠퍼가 출연한 《서부인》(1940), 베티 데이비스가 다시 출연한 《편지》(1940), 커크 더글러스가 출연한 《탐정 이야기》(1951), 게리 쿠퍼와 도로시 맥과이어가 출연한 《친절한 설득》(1956), 그레고리 펙과 찰턴 헤스턴이 출연한 《대지의 기상》(1958), 오드리 헵번, 셜리 매클레인, 제임스 가너가 출연한 《어린 시절의 시간》(1961), 오드리 헵번과 피터 오툴이 출연한 《백만 달러를 어떻게 훔칠까》(1966) 등이 있다.
와일러는 심리묘사와 인물 성격 표현에 능숙했으며, 탄탄한 드라마 구성에 기반한 영화 기술을 통해 다양한 장르의 영화 제작에서 활약했다.
4. 1. 다양한 장르
1930년대 초, 와일러는 유니버설에서 폭풍(베베 대니얼스 주연), 분열된 집(월터 허스턴 주연), 법률 고문(존 배리모어 주연)과 같은 드라마부터 그녀의 첫 번째 선장(자수 피츠 주연), 착한 요정(마가릿 설러번 주연)과 같은 코미디까지 다양한 장르의 영화를 감독했다.[7] 그는 여러 번 재촬영을 고집하여 배우들의 연기가 수상 경력과 비평가들의 호평을 받도록 이끌었다.[7][8]유니버설을 떠난 후 새뮤얼 골드윈과 오랜 협업을 시작하여 닷스워스(1936) (월터 허스턴, 루스 채터턴, 메리 애스터 출연)를 감독, 아카데미 감독상 후보에 처음 지명되었다.[7][8] 이후 이 세 사람(1936) (미리엄 홉킨스, 멀리 오베론 주연), 막다른 골목(1937) (험프리 보가트 주연), 폭풍의 언덕(1939) (로런스 올리비에, 멀리 오베론 주연),[9] 서부인(1940) (개리 쿠퍼, 월터 브레넌 주연), 작은 여우들(1941) (베티 데이비스 주연), 우리 생애 최고의 해(1946) (머나 로이, 프레드릭 마치 주연) 등을 감독했다.[7][8]
와일러는 심도 초점 촬영 기법을 활용한 롱테이크 기법을 개척했다.[10][11][12] 1940년대 시민 케인의 촬영 감독 그렉 톨런드와 협력하여 폭풍의 언덕(1939, 톨런드는 최고 촬영상 수상), 작은 여우들(1941), 우리 생애 최고의 해(1946) 등의 영화를 만들었다.[10][11][12] 특히 우리 생애 최고의 해는 제2차 세계 대전 후 귀환 군인들의 삶을 다루며 전후 관객들의 공감을 얻었다.[10][11][12]
베티 데이비스는 와일러 감독의 영화 예제벨(1938)로 두 번째 아카데미상을 수상했으며,[78][14][15] 와일러가 자신을 "훨씬 더 훌륭한 배우"로 만들었다고 회고했다.[16] 로런스 올리비에 역시 폭풍의 언덕(1939)으로 첫 아카데미상 후보에 올랐으며, 와일러가 스크린 연기를 가르쳐주었다고 말했다.[19]
1953년 로마의 휴일로 오드리 헵번을 미국 관객에게 소개했고, 헵번은 이 영화로 아카데미 여우주연상을 수상했다.[48][49] 1956년 친절한 설득으로 칸 영화제 황금종려상을 수상했다.[50] 1959년 벤허는 11개의 오스카상을 수상하는 기록을 세웠다.[53][55]
1961년 어린 시절의 시간에서 오드리 헵번, 셜리 맥레인과 함께 제임스 가너를 캐스팅했다. 1968년 바브라 스트라이샌드의 데뷔 영화 재밌는 여자를 감독, 스트라이샌드는 여우주연상을 수상했다.[65][66][67] 와일러가 감독한 마지막 영화는 1970년 엘비 존스의 해방이다.
와일러는 심리묘사와 인물 성격 표현에 능숙했으며, 탄탄한 드라마 구성에 기반한 영화 기술로 매우 다양한 장르의 영화 제작에서 활약했다.
4. 2. 심리 묘사와 인물 표현
윌리엄 와일러는 롱테이크 기법과 심도 초점 촬영 기법을 활용한 시각적 스타일로 유명하다. 특히 1940년대 그렉 톨런드 촬영 감독과의 협업을 통해 이 기법을 발전시켰다. 톨런드는 폭풍의 언덕(1939)으로 최고 촬영상을 받았으며, 작은 여우들(1941)에서는 베티 데이비스의 무정한 성격을 표현하기 위해 하얀 분장 기법을 사용했다.[10][11] 우리 생애 최고의 해(1946)에서는 심도 초점을 활용하여 세 남자가 술집에 모이는 장면과 마지막 장면에서 두 연인이 텅 빈 거실 건너편에서 서로를 바라보는 장면 등을 인상적으로 연출했다.[12]베티 데이비스는 와일러 감독의 영화 예제벨(1938)로 두 번째 아카데미상을 수상했으며,[78][14][15] 와일러가 자신을 "훨씬 더 훌륭한 배우"로 만들었다고 말했다.[16] 그녀는 대사 없이도 긴장감 넘치는 장면을 연출하는 와일러의 연출 능력에 감탄했다.[3] 로런스 올리비에는 폭풍의 언덕으로 첫 아카데미상 후보에 올랐으며, 와일러에게 스크린 연기를 배웠다고 말했다.[19]
존 휴스턴은 와일러의 절친한 친구였으며, 와일러는 휴스턴이 감독이 되도록 영감을 준 "초기 멘토"였다.[21] 오드리 헵번은 로마의 휴일(1953)로 아카데미 여우주연상을 수상했으며,[48][49] 와일러는 헵번을 "그런 수준에는 가보와 다른 헵번, 그리고 아마도 버그만만 있었다."라고 평가했다.[50] 바브라 스트라이샌드는 재밌는 여자(1968)로 아카데미 여우주연상을 수상했으며,[65][66][67] 와일러는 스트라이샌드의 헌신적인 태도와 프로 정신을 높이 평가했다.[72]
4. 3. 완벽주의 연출
윌리엄 와일러는 여러 번 재촬영을 고집하는 완벽주의 연출 스타일로 유명했다. 이러한 노력은 배우들의 뛰어난 연기를 이끌어내어 수상 경력과 비평가들의 호평으로 이어졌다.[7][8]와일러는 심도 초점 촬영 기법을 활용한 롱테이크 기법을 개척했다. 이 기법은 방 전체의 깊이를 담아낼 수 있는 렌즈를 사용하여 모든 것을 초점에 맞추고, 한 장면 안에 조명과 인물의 움직임이 극적으로 변화하는 것을 담아낼 수 있게 했다. 그는 1940년대 시민 케인으로 유명한 촬영 감독 (Gregg Toland)와 협력하여 폭풍의 언덕(1939), 작은 여우들(1941), 우리 생애 최고의 해(1946) 등의 걸작을 만들어냈다.[10][11][12] 특히, 작은 여우들에서는 주연 배우 베티 데이비스의 무정함을 표현하기 위해 하얀 분장 기법을 고안하기도 했다.
베티 데이비스는 와일러 감독의 영화 예제벨(1938)에서 두 번째 아카데미상을 수상했으며,[78][14][15] 와일러가 자신을 "훨씬 더 훌륭한 배우"로 만들었다고 회고했다.[16] 그녀는 와일러의 연출 덕분에 대사 한마디 없이도 힘과 긴장감이 넘치는 장면을 만들어낼 수 있었다고 극찬했다.[3]
로런스 올리비에는 폭풍의 언덕(1939)으로 첫 아카데미상 후보에 올랐으며, 와일러와의 잦은 충돌에도 불구하고 와일러가 자신에게 스크린 연기를 가르쳐주었다고 말했다.[19]
4. 4. 촬영 기법
윌리엄 와일러는 심도 초점 촬영 기법을 활용한 롱테이크 기법을 개척했다. 이 기법은 방 전체의 깊이를 담아낼 수 있는 렌즈를 사용하여 모든 것을 초점에 맞추고, 한 장면 안에 조명과 인물의 움직임이 극적으로 변화하는 것을 담아낼 수 있었다. 이 과정에서 그는 1940년대 시민 케인의 혁신적인 젊은 촬영 감독 그레그 톨런드와 협력했다.[10]그레그 톨런드는 와일러의 가장 유명한 세 편의 영화 촬영을 담당했다. 톨런드의 저각도 촬영, 어두운 그림자, 그리고 디퓨전 기법은 폭풍의 언덕(1939)에서 최고 촬영상을 수상했다. 릴리언 헬먼의 극적인 무대극을 각색한 작은 여우들(1941)에서 와일러와 톨런드는 시민 케인의 날카로운 심도 초점 기법을 가족의 파괴적인 부에 대한 또 다른 이야기에 적용하기 위해 긴밀하게 협력했다. 여기에는 주연 배우 베티 데이비스의 무정함을 나타내기 위해 전적으로 하얀 분장 기법을 고안하는 것도 포함되었다. 세 번째이자 가장 유명한 작품은 톨런드의 마지막 영화 중 하나인 와일러의 걸작 우리 생애 최고의 해(1946)이다. 제2차 세계 대전 후 귀환한 세 명의 미국 군인이 민간 생활에 적응하기 위해 고군분투하는 이 이야기는 전후 관객들의 공감을 얻었다.[10][11][12]
와일러는 그레그 톨런드와 1930년대를 중심으로 여섯 편의 영화에서 작업했다. 톨런드는 대부분의 영화에서 심도 초점 기법을 사용했는데, 이 기법을 통해 전경이든 배경이든 화면의 모든 물체를 동시에 선명하게 초점을 맞출 수 있었다. 이 기법은 깊이감을 주어 장면을 더욱 사실적으로 만들었다.[76]
완벽주의자였던 와일러는 "40테이크 와일러"라는 별명을 얻었다. ''예제벨'' 촬영장에서 와일러는 헨리 폰다에게 특정 장면을 40테이크나 찍도록 강요했고, 그의 유일한 지시는 "다시!"였다. 폰다가 더 자세한 지시를 요청하자 와일러는 "엉망이야."라고 대답했다. 마찬가지로 찰턴 헤스턴이 ''벤허''에서 자신의 연기에 대해 질문했을 때, 와일러는 헤스턴에게 "더 잘해!"라고 말했다.[77] 그러나 헤스턴은 장면 촬영이 끝날 때쯤에는, 아무리 힘들었더라도 항상 좋은 결과가 나왔다고 언급한다.
심리묘사와 인물 성격 표현에 능숙했으며, 탄탄한 드라마 구성에 기반한 영화 기술로 다양한 장르의 영화 제작에서 활약했다.
4. 5. 사회적 메시지
윌리엄 와일러는 심리묘사와 인물 성격 표현에 능숙했으며, 탄탄한 드라마 구성에 기반한 영화 기술로 매우 다양한 장르의 영화 제작에서 활약했다.5. 주요 작품 목록
| 연도 | 제목 | 비고 |
|---|---|---|
| 1926 | 도둑 맞은 목장 | |
| 1927 | 단단한 주먹 | |
| 1929 | 러브 트랩 | |
| 1933 | 첫 항해 | |
| 1935 | 명량한 사기 | |
| 1936 | 공작 부인 | |
| 1936 | 이 세 사람 | |
| 1936 | 바르바리 해안 | |
| 1937 | 출입 금지 | |
| 1938 | 제저벨 | |
| 1939 | 폭풍의 언덕 | |
| 1940 | 서부의 사나이 | |
| 1940 | 편지 | |
| 1941 | 작은 여우들 | |
| 1942 | 미니버 부인 | |
| 1946 | 우리 생애 최고의 해 | ![]() |
| 1949 | 사랑아 나는 통곡한다 | |
| 1951 | 형사 이야기 | |
| 1952 | 캐리 | |
| 1953 | 로마의 휴일 | |
| 1955 | 필사의 도망자 | |
| 1956 | 우정있는 설복 | |
| 1958 | 빅 컨츄리 | |
| 1959 | 벤허 | |
| 1961 | 아이들의 시간 | ![]() |
| 1965 | 수집가 | |
| 1966 | 백만달러의 사랑 | |
| 1968 | 화니 걸 | |
| 이 외에 稲妻の男 Lazy Lightning(1926), 戦友の為 The Stolen Ranch(1926), 新時代 Blazing Days(1927), 君を尋ねて三千里 Anybody Here Seen Kelly?(1928), 仮の塒 The Shakedown(1929), 砂漠の生霊 'Hell Heroes(1930), 嵐 The Storm(1930), 北海の漁火 A House Divided (1931), 鉄血士官校 Tom Brown of Culver(1932), やりくり宝船 Her First Mate(1933), 巨人登場 Counsellor at Law(1933), 白蛾 Glamour(1934), お人好しの仙女 The Good Fairy(1935), 세 여자 These Three(1936), 대자연의 승리가 Come and Get It(1936), 막다른 골목 Dead End(1937), 검은 난초 Jezebel(1938), 달빛 아래서 The Letter(1940), 가면의 정원 The Little Foxes(1941), 멤피스 벨 Memphis Belle(1944), 상속녀 The Heiress(1949), 탐정 이야기 Detective Story(1951), 황혼 Carrie(1952), 절망의 시간 The Desperate Hours(1955), 우정의 설득 Friendly Persuasion(1956), 위대한 서부 The Big Country(1958), 두 여자의 시간 'The Childrens Hour(1961), 멋쟁이 도둑 How to Steal a Million(1966), 재니 걸 Funny Girl(1968), 엘비 존스의 해방 The Liberation of L.B. Jones''(1970) 등 총 39편이 있다. | ||
6. 수상 내역
윌리엄 와일러는 아카데미상 역사상 12번 후보로 지명되어 가장 많은 후보 지명을 받은 감독이다.[92] 그는 《미니버 부인》(1942), 《우리 생애 최고의 해》(1946), 《벤허》(1959) 세 편의 작품으로 아카데미 감독상을 3회 수상했다. 이는 프랭크 카프라와 공동 2위에 해당하며, 이 부문에서 4번 수상한 존 포드에 이어 두 번째로 많은 수상 기록이다. 또한 아카데미 작품상을 수상한 세 편의 영화(감독상을 수상한 세 편과 동일)를 연출한 유일한 감독이며, 스티븐 스필버그와 함께 최우수 작품상 후보에 오른 영화를 가장 많이 연출한 기록(13편)을 보유하고 있다.[92]
그는 역사상 어떤 감독보다 많은 배우들을 오스카상 후보로 지명(36명)시켰으며, 그중 14명이 수상하는 기록을 세웠다.[92] 1976년에는 AFI 평생 공로상을 받았다.[93]
| 상 | 년도 | 부문 | 작품 | 결과 |
|---|---|---|---|---|
| 아카데미상 | 1936년 | 작품상, 감독상 | 공작부인 | 노미네이트[98] |
| 1937년 | 작품상 | 데드 엔드 | 노미네이트 | |
| 1938년 | 작품상 | 흑란의 여인 | 노미네이트 | |
| 1939년 | 작품상, 감독상 | 폭풍의 언덕 | 노미네이트[99] | |
| 1940년 | 작품상, 감독상 | 달빛 아래서 | 노미네이트[100] | |
| 1941년 | 작품상, 감독상 | 가짜 정원 | 노미네이트[101] | |
| 1942년 | 작품상, 감독상 | 미니버 부인 | 수상[102] | |
| 1946년 | 작품상, 감독상 | 우리 생애 최고의 해 | 수상[103] | |
| 1949년 | 작품상, 감독상 | 상속녀 | 노미네이트[104] | |
| 1951년 | 감독상 | 탐정 이야기 | 노미네이트[105] | |
| 1953년 | 작품상, 감독상 | 로마의 휴일 | 노미네이트[106] | |
| 1956년 | 작품상, 감독상 | 친구를 설득하다 | 노미네이트[107] | |
| 1959년 | 작품상, 감독상 | 벤허 | 수상[108] | |
| 1966년 | 감독상 | 수집가 | 노미네이트[109] | |
| 1966년 | 어빙 G. 탈버그 상 | 수상 | ||
| 1969년 | 작품상 | 퍼니 걸 | 노미네이트 | |
| 베니스 국제 영화제 | 1938년 | 예술 메달 | 흑란의 여인 | 수상 |
| 뉴욕 영화 비평가 협회상 | 1939년 | 작품상 | 폭풍의 언덕 | 수상 |
| 1946년 | 작품상, 감독상 | 우리 생애 최고의 해 | 수상 | |
| 1959년 | 작품상 | 벤허 | 수상 | |
| 전미 비평가 위원회상 | 1946년 | 감독상 | 우리 생애 최고의 해 | 수상 |
| 1955년 | 감독상 | 탈출 | 수상 | |
| 영국 아카데미 영화상 | 1947년 | 작품상 | 우리 생애 최고의 해 | 수상 |
| 1951년 | 작품상 | 탐정 이야기 | 노미네이트 | |
| 1952년 | 작품상 | 황혼 | 노미네이트 | |
| 1953년 | 작품상 | 로마의 휴일 | 노미네이트 | |
| 1959년 | 작품상 | 벤허, 황야의 무법자 | 수상 | |
| 보딜상 | 1948년 | 미국 영화상 | 우리 생애 최고의 해 | 수상 |
| 골든 글로브상 | 1949년 | 감독상 | 상속녀 | 노미네이트[110] |
| 1951년 | 작품상 (드라마 부문) | 탐정 이야기 | 노미네이트 | |
| 1959년 | 작품상 (드라마 부문), 감독상 | 벤허 | 수상[111] | |
| 1961년 | 감독상 | 두 사람의 이야기 | 노미네이트[112] | |
| 1965년 | 작품상 (드라마 부문), 감독상 | 수집가 | 노미네이트[113] | |
| 1968년 | 작품상 (뮤지컬 코미디 부문), 감독상 | 퍼니 걸 | 노미네이트[114] | |
| 미국 감독 조합상 | 1951년 | 장편 영화 감독상 | 탐정 이야기 | 노미네이트[115] |
| 1953년 | 장편 영화 감독상 | 로마의 휴일 | 노미네이트[116] | |
| 1956년 | 장편 영화 감독상 | 친구를 설득하다 | 노미네이트[117] | |
| 1958년 | 장편 영화 감독상 | 황야의 무법자 | 노미네이트[118] | |
| 1959년 | 장편 영화 감독상 | 벤허 | 수상[119] | |
| 1961년 | 장편 영화 감독상 | 두 사람의 이야기 | 노미네이트[120] | |
| 1966년 | D. W. 그리피스 상 | 수상 | ||
| 1968년 | 장편 영화 감독상 | 퍼니 걸 | 노미네이트[121] | |
| 칸 영화제 | 1957년 | 황금종려상 | 친구를 설득하다 | 수상 |
| 키네마 준보 베스트 텐 | 1958년 | 외국 영화 베스트 원, 외국 영화 감독상 | 황야의 무법자 | 수상 |
| AFI상 | 1976년 | 공로상 | 수상 |
7. 평가 및 영향
윌리엄 와일러는 할리우드 역사상 가장 많은 배우와 제작진에게 상을 안겨준 감독으로 기록된다.[82] 그는 감독상 부문에 12번이나 아카데미상 후보로 지명되었고, 수많은 동료와 배우들이 오스카상을 수상하거나 후보에 올랐다.[82]
와일러의 영화에 출연하여 오스카상을 수상한 대표적인 배우는 다음과 같다.
- 베티 데이비스: ''욕망'' (1938)
- 올리비아 드 하빌랜드: ''상속녀'' (1949)
- 오드리 헵번: ''로마의 휴일'' (1953) - 데뷔작
- 찰턴 헤스턴: ''벤허'' (1959)
- 바브라 스트라이샌드: ''재밌는 여자'' (1968) - 데뷔작
베티 데이비스는 와일러와의 작업을 통해 배우로서 잠재력을 최대한 발휘할 수 있었다고 평가했다.[76][80] 로런스 올리비에는 와일러의 영화 ''폭풍의 언덕'' (1939)을 통해 스크린 연기를 배웠다고 언급했다.[78]
와일러는 오드리 헵번과 바브라 스트라이샌드를 발굴하여 데뷔작에서 감독을 맡아 아카데미상을 수상하게 하는 등 여러 배우들을 스타덤에 올리는 데 기여했다.
와일러는 1965년 평생 공로상인 어빙 G. 탈버그 기념상을 수상했고, 1976년에는 미국 영화 연구소의 AFI 평생공로상을 받았다.[82] 그의 작품상과 감독상 수상 외에도 13편의 영화가 작품상 후보에 올랐다.[82]
와일러의 후기 작품으로는 5개의 아카데미상 후보에 올랐던 ''어린 시절의 시간'' (1961),[83] ''수집가'' (1963), ''재밌는 여자'' (1968), 그리고 마지막 작품인 ''엘비 존스의 해방'' (1970)이 있다.
와일러의 많은 가정 영화는 아카데미 필름 아카이브에 보관되어 있으며, 2017년에 이들 중 다수가 보존되었다.[84]
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